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2019-05-2308:10  来源:北京日报
 

本报记者 韩轩

国家大剧院、柏林国家歌剧院联合制作比才歌剧《采珠人》即将在国家大剧院首演,5月13日,该剧导演、享誉世界的影坛导演维姆·文德斯在大剧院与媒体记者见面。他说,《采珠人》是他人生中的首部歌剧作品,所有努力都是为了“让音乐更突出一些”,希望大家可以“看见音乐”。

维姆·文德斯是二十世纪70年代“新德国电影运动”先驱之一,也是当代德国影坛最重要的人物之一。他的创作从不囿于特定的形式,舞蹈、音乐、舞台剧等都深深吸引着他。此番首次跨界歌剧领域,是源于著名指挥家巴伦博伊姆的提议,当时文德斯就选择了作曲家比才的早期作品《采珠人》,在他的印象中,这部歌剧的音乐十分温柔,“是很典型的浪漫音乐的代表。”

虽然从小就热爱着音乐,但文德斯始终觉得,相比于电影,歌剧可以说是一种比较危险的舞台艺术形式。他特意用了“危险”这个词,“因为很多可能在舞台上大家能看的东西太多了,音乐反而变成了一个次要东西。”他看过一些歌剧,制作时视觉上的呈现完全覆盖了音乐上的美,这让他感觉很不应该,“所以我做《采珠人》的初衷,是想让音乐成为最主要的。”文德斯反复强调,他会给观众提供一个好的舞台环境,可看的内容很多,“但要让音乐更突出一些。”

对一个电影导演来说,这样做可谓相当难得。文德斯在执导歌剧的过程中,始终把自己当成一个“合作者”,与指挥家、歌唱家,甚至与作曲家比才合作。为了突出歌剧的音乐,他“在某种程度上做了减法”,甚至让舞台呈现出空无一物的状态,以表现带有传奇色彩的锡兰海滨。“如果一个歌剧导演能让观众真的‘看’到音乐,意味着观众闭上眼睛,音乐就在他的脑海里面。”文德斯说,这样的歌剧导演才是尽职的。

不过,文德斯也不是没有自己的想法。本剧大部分的故事都忠实于原作,但他改编了开场中的小段落。在原本的歌剧开头,男性角色祖尔迦被同村同部落的人选为首领,文德斯觉得这个段落对整个故事发展没有什么意义,“在这一段里面群众角色显得比较蠢,而后面故事里面群众角色与此相反。”于是他删掉了这一部分,让情节更加简单,也让人物显得更加生动鲜活。

文德斯透露,如果一定要说这部歌剧的呈现和他的电影作品有什么相似性,“大家知道在电影里面我比较喜欢空旷的场景,比如说沙漠;我还喜欢突出人,喜欢突出个性非常强烈的主人公。”此外,他还运用了电影中的“闪回”手法表现故事的背景。

《采珠人》将于5月15日至19日在国家大剧院上演。(韩轩)

(责编:李慧博、吴亚雄)

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